[] 给大家介绍几部我喜欢的恐怖片！！

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《幽冥怪谈》又《魔鬼骑士》

[领衔主演] 约翰.卡西尔 比利.赞恩 威廉.萨德勒 杰达  
[影片类型] 恐怖片
剧情简介： 本片以黑 色喜剧的手法，描述一桩善恶大对决 的故事。主角布莱克 投宿在一家破旧旅 馆里，由于他握有一把足 以阻止邪 魔妖力摧毁 人心的钥匙，阴狠的夺命 客和一群妖 魔鬼怪决心将他和 房 客全部歼 灭……。不同于一般 的恐怖片，本片叙 事者 以幽默口 吻 叙说鬼故事，令观众又惊又喜；而耗资千 万的化妆及特效，更让原电视 影集无法相比拟。

电影评估： ★★★★★


谎言背后



























主演： 哈里森·福特
介绍：
    一个完美的丈夫，一个轻狂的错误，一个家庭的厄运…

　　哈里森·福特和米歇尔·菲花两位美国影坛大哥大姐级的人物首次携手合作，在《阿甘正传》（Forrest Gump）奥斯卡金像导演罗伯特·赞米基斯执导的悬疑惊悚片《What Lies Beneath》中饰演一对夫妻。  

电影评估： ★★★★★

因为这两部我在市面上很少看到有卖其DVD的，，所以在这里发出来给大家看看，，都是老片，，但是都很经典，，呵呵，，，，，，，


小岛惊魂

　影片《小岛惊魂》开始的第一特写镜头就是一个惊声尖叫的妇女。直到这部影片结束时，观看这部影片的每个人都会尖叫、心惊不已。尼科尔-基德曼(Nicole Kidman)在本片中扮演格蕾丝(Grace)，她在一座充满恐怖气息的房子里独自抚养着两个孩子。
　　
　　当时，第二次世界大战已经结束，但是格蕾丝的丈夫却一直没有回来。同时，这二个孩子，安妮(Anne)和尼古拉斯(Nicholas)身患对阳光过敏的重病，他们只能一直在黑暗的室内。然而有一天，格蕾丝的仆人不辞而别。当又有三人来应征仆人时，这一家的麻烦也就开始了。这三个人，一个是年老的保姆，一个是上了年纪的园丁和一位年轻的哑女仆人。这三人的到来，似乎与格蕾丝和她的孩子们的生活有点格格不入。由于孩子们必须在黑暗中，格蕾丝必须把每扇门都关得好好的，以防孩子们会突然闯进一个明亮的房间。但当安妮开始与陌生人、一个“看不见的人”交谈时，这房子内的恐惧气氛到了极点。
　　
　　智利导演亚利山德罗-亚曼巴(Alejandro Amenabar)这部风格迥异的首部英语片，是过去几年以来关于鬼屋影片中比较好的一部。亚曼巴不仅是这部影片的编剧和导演，同时他还精心制作了这部影片中的恐怖音乐。尼科尔-基德曼在片中饰演那位小心呵护、一直试图尽力挽救她孩子的母亲，其表演可圈可点。菲奥纳拉-弗拉纳根(Fionnula Flanagan)在片中饰演一位黑暗中神秘兮兮的保姆，演来也十分抢眼。这是一部出色的恐怖片，亚曼巴把它演绎得是尽善尽美。



滴血不沾 头皮发麻--小岛惊魂

　　《小岛惊魂》（又名：神鬼第六感/另有其人）是继两年前的《灵异第六感》之后，再次让人眼睛为之一亮的恐怖类型佳作。该片成功地融合了悬疑惊悚片(suspense thriller)的元素，且在不卖弄血腥又不滥用特效的情形下，犹能让观众于不自觉中毛发直竖，甚至一同“惊声尖叫”！

　　本片的故事背景是第二次世界大战末期英国的某间古宅。古宅女主人葛莉丝（妮可基曼饰）的丈夫于沙场生死未卜，必须独力抚养九岁的女儿安与七岁的儿子尼可拉斯，可是家中原本的仆役们却在数天前自行离去，幸好影片开头便有三名新仆役上门应征职缺。三名仆役立刻被告知家中的一些规定，像是家里的门都必须上锁，且在开启下一扇门之前必须先关上前一扇；又由于两名小孩染疾惧光，有他俩在的地方都必须拉上窗帘，且屋中只得使用微弱烛光照明。

　　但不久之后葛莉丝却开始听到屋里有小孩的哭号声，门则时而忘了关上，地板还常嘎嘎作响。不信邪的葛莉丝先是怪罪仆役，接著又责怪女儿扯谎说她常见到一名男孩维多和他家人的出没，直到葛莉丝亲自撞见更多邪门异象。终于，葛莉丝决心到镇上求助，但她竟在浓雾弥漫的森林中遇到了丈夫，并一同折返古宅；然而，丈夫却始终对妻子所做的某件事无法谅解与释怀，终致选择离去。雪上加霜的是，葛莉丝伤心之余，还发现三名仆役正私下进行着某项计划……

　　很抱歉，本片的故事必须就此打住，因为本片并不像声称结尾必须保密、但与原作《浩劫余生》（Apes of the Planet, 1968）相比实不过尔尔的《决战猩球》，《小岛惊魂》的结尾确实惊人，且令人毛骨悚然，而这样的观影“乐趣”就绝对该留给还没看过本片的读者。

　　同时，本片也不像叙事逻辑牵强、故事得靠硬转、但却无法整合片中诸多其他元素的《危机四伏》（What Lies Beneath）与《阴魂怒吼》（Book of Shadows: Blair Witch 2），又或者是《下一个还是你》（Urban Legends: Final Cut）与《惊声尖叫》（Scream）系列，《小岛惊魂》的进行，除了提供“足够的讯息，好让观众预期某事即将发生”（即制造“悬疑”，让观众的心悬在那里），更能高明地反转观众预期，让观众藉着“后见之明”重新赋予各叙事以及非叙事元素不同的意义，进而展现出本片所具有的高度整合性。

　　就笔者归纳，本片的角色可区分为三类，叙事则进行了两层翻转。角色是依“存在”与“认知”形成两道区别的门槛，而叙事的翻转则是跨越那两道门槛的动作（抱歉，笔者在这里无法透露太多，但相信看过影片的观众当不难理解）。一方面，它们呼应了那一扇扇不断启阖的门，包括古宅深重的铁栅门以及后来小孩藏身其后的衣柜之门，共同象征着秘密的掩藏/真相的揭露（符号“/”就像微启的门）。

　　其他方面，这门前/门后的“双面性”主题，也透过视觉与声音等诸多元素贯串于全片。像是打光就特意让角色的面孔暧昧地处于半面阴影中；像化妆在真相揭露之后也将具有不同的意义指射；又像常被用来象征人格分裂的镜子，也与关键角色形成特殊的连结。而在摄影机的运动与镜头的运用上，本片主要是透过女主角主观而局限的观点呈现，但片中却也穿插了一些诡/鬼异（uncanny）的观点镜头，让观看的主体时而成为被窥看的客体；而当葛莉丝外出求援或归返家门时，她与宅门及摄影机也形成有趣的关系（摄影机仿佛无法跟着女主角穿过那扇门，但却迳自飘了起来或落了下来）。再就声音的处理而言，只闻其声不见其人，或只见其“人”不闻其声（哑女，特别是往生者的照片），抑或是眼前的该“人”仿佛具有笼罩整个空间、吞噬对方的声音效果，都能让人不寒而栗。

　　再回到悬疑惊悚类型的脉络来看，女主角葛莉丝（Grace）的角色塑造可说是脱胎自金发美女葛莉丝·凯莉（Grace Kelly）。凯莉在悬疑惊悚大师希区柯克（Alfred Hitchcock）的《电话情杀案》（Dial M for Murder, 1954）、《后窗》（Rear Window, 1954）与《捉贼记》（To Catch a Thief, 1955）中，是以美丽高雅、却无辜饱受生命威胁的形象著称；但除了继承葛莉丝·凯莉在悬疑惊悚片型中的角色形象，基曼“冰山美人”的明星气质(persona)也与这个角色难以亲近、过于严苛的特质若合符节（这个角色可说是为妮可·基曼量身订做的），然而，随着故事的进展，葛莉丝纯洁无辜、饱受“入侵者”惊吓的角色定位，也将变得暧昧有趣。

　　例如，对应于叙事上的两次翻转，当第一次的翻转让女儿与母亲间对立的关系和解（同样值得玩味的是，片中关键角色从母亲葛莉丝、女儿安、女管家、灵媒，到最后作出决定的维多的母亲，她们尽是女性），第二次的急转直下却立即为这才刚和解的亲子关系再下注脚。

　　而从恐怖类型的角度来看，本片算是相当古典的恐怖片，如“鬼屋”的题材便可溯自英国歌特（English Gothic）文学创作，但本片高明之处在于它毋需靠《鬼入侵》（The Haunting, 1999）里的眩目视效，或浮滥而重击式的音效运用，便能达到战栗的心理效果，且它“滴血不沾”的特性在近年的恐怖类型中更是异数。因为自从70年代以降，如《德州电锯杀人狂》（The Texas Chainsaw Massacre, 1974）、《月光光心慌慌》（Halloween, 1978）、《十三号星期五》（Friday the 13th）、《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street）……这些玩弄血腥的B级系列“砍杀电影”（slasher film）蔚成恐怖片主流，其影响亦可见于近年的《下一个就是你》（Urban Legend）、《看谁在尖叫》（Nightwatch），或是《惊声尖叫》与《到底是谁搞的鬼》（I Know What You Did Last Summer）等系列。也因此，本片在“滴血不沾”又不强调特效的情况下，犹能让人头皮发麻，寒毛直立，实属高竿与难得！

[ 本帖最后由 xfztgyc 于 2006-7-24 15:25 编辑 ]