[] 《走出非洲》和《面纱》：两段异乡的情结的若干碎片

    一个女人愿意去一个陌生的地方生活，大概有两种原因，一个是那个地方有她向往的东西，另一个是那个地方有她的男人向往的东西。
    同样是异乡的爱情，凯伦和吉蒂的起点和终点都是不同的。
    凯伦有着多对新生活新人生的梦想，嫁到遥远的非洲，那里有一个农场，属于她的花心丈夫。吉蒂有着对灯火辉煌的爱好，来到大洋彼岸的中国，那里有一个疫区，属于她的热心丈夫。
    凯伦的随遇而安，有着既来之则安之的生存准则；吉蒂的随遇不安，有着嫁鸡随鸡嫁狗随狗的生活条理。
    我不想用吉蒂的略显灰色的形象来衬托凯伦明亮上等的气质，只是出于中国人对感情的传统认知，想说些比较不客观的观点。
    我也不想从什么历史背景文化底蕴去分析这两个女人的人生路感情线为何是这样的走向，只是看完《面纱》之后的噘嘴让我想起那年看完《走出非洲》之后的咋舌。
    心头有个角色对换的念头，如果《走出非洲》中的凯伦像吉蒂这样结婚之后偷情，之后来到非洲，为丈夫对非洲黑奴做出帮助而感动，从而改变自己的人生态度，成为一个让人称赞的女人，《走出非洲》还会成为经典吗？是不会！如果《面纱》中的吉蒂像凯伦这样执着于对爱情的向往和对人生的热爱，和花心丈夫来到战乱中的中国，对丈夫的出轨淡然处之，用自己的能力救助苦难的中国人民，《面纱》还会高不成低不就吗？是还是会！
    “桂花虽然早开，却比玫瑰早谢。”凯伦用这样的字句来在恋人墓前诉说，淡淡的她用看似漠然的态度对待恋人的逝去，没有眼泪而润湿的眼眶也许才是最令人为之动容的霎那。
    历史有惊人的相似，电影亦然。吉蒂的丈夫染病死去后，响起的那首民谣似的插曲中唱道“ 我爱你已久永不能忘，我希望那只玫瑰仍在绽放。”大彻大悟的吉蒂用满脸的泪水和愧疚的抽泣掩埋了自己的丈夫，玫瑰花谢花又开的日子可能才是回味花香最好的季节。
    心旷神怡的风景一定可以把异乡的爱情推向更高的档次，两位导演深深明了这一点，所以我们在欣赏浪漫的同时，可以看到辽阔的非洲草原和山水天下的桂林。毫无疑问，这些都是剧中情感的转折点的直接表现，融化在自然美景的男欢女爱，毕竟不那么世俗了。
    决不要痴迷于Meryl Streep的神形无双，她不只有一次这样的嵌入；也决不要盛赞Naomi Watts的人色合一，她不只有一次这样的拿捏。
    1985年，Meryl Streep在出演《走出非洲》之前，已经获得了4次奥斯卡最佳女主角提名，一次最佳女主角奖（《苏菲的选择》Sophie's Choice 1982），一次最佳女配角奖（《猎鹿人》The Deer Hunter 1978）。现今，Meryl Streep被誉为好莱坞最后的女王，实在不想用“影坛常青树”这样俗的词来形容她了，可惜我也只是一俗人。《廊桥遗梦》、《改变剧本》、《穿Prada的女王》这些好电影，是表演出来的，不是吹牛宣传出来的！
    Naomi Watts没有Meryl Streep那么多的提名获奖，入影虽早，发迹也才是近几年的事。应了那句老话：“千里马常有而伯乐不常有”。《穆荷兰大道》和《21克》获得的不仅仅是一个个的提名和奖项，最重要的是让Naomi Watts的星光道变得更宽阔了。去年春天，Naomi Watts和一只大猩猩在中国内地刮走1亿多的票房，这实在比某些导演靠媒体炒作花边新闻刮走的票房让人舒坦多了！
    两部电影在刻画很少的政治上，都把来自殖民者国家和帝国主义国家的救苦救难者置身事外，以一种高姿态凌驾于落后或者乱世的异国他乡。还好两部电影都没有主观的判断和辩解侵略者的罪行，只是以历史背景飘洒在观众眼前。在永恒的爱情面前，还是让我们暂时忘记黑暗的政治和残酷的战争吧！
    在我看来，《走出非洲》这个片名只是自负的说法，凯伦一生最美好最幸福的时间都在非洲，她又怎么舍得走出去呢？然而维持生计的农庄被毁，爱人的坠机身亡，凯伦没有理由再在异乡。走出去，心留下来，倾听越过广袤草原的风声，和爱人常听的莫扎特。
    《面纱》的片名更是恰如其分的表达了男女主角之间的情感（在原著中，吉蒂一生都没有爱过费恩，电影里改编成最终吉蒂崇敬感动爱慕承担……）。男女主角始终隔着一层面纱生活，吉蒂红杏出墙，费恩自己带上面纱装没看见，强押其跟着来到疾病肆略的中国广西（上世纪20年代）。然而当吉蒂最终揭开费恩的面纱时，只是决别的面孔。
     至于两部电影中的男主角，原谅我没有去好好的去鉴赏这两个男人，我更怀念《马语者》中的罗伯特·雷德福和《一级恐惧》中的爱德华·诺顿。
     这两部演绎异乡情感的电影，都是影坛的在不同时期的优秀代表作，虽然在艺术内涵和气势布局上《面纱》还差《走出非洲》一点，但这并不影响它的出色，至于《走出非洲》，则永远是值得去品味的经典。